中國時報【汪宜儒╱專訪】
二○一一年年底，屏風表演班創辦人李國修暫別舞台，專心抗癌。這段期間李國修除了養病，也投入整理畢生創作的工作，他集結了耕耘劇場廿五年的廿七部劇作，五月份推出全套近九十四萬字的「李國修劇本集」。
自創劇本 素材就在身邊
這回再見他，清瘦了卻挺精神，他慣有的從容卻快速的語調，節奏依然。
李國修說，劇場是他的最愛，但他總覺得劇場生命短暫，只活在幕起幕落之間，「人，一輩子能做好一件事情就功德圓滿了。出劇本集，是因為我想為我的最愛留下一些什麼。」
創團至今，每一部戲李國修都堅持自己創作劇本，編導合一，是台灣劇場界的奇葩。
「我認為劇團選擇翻譯劇本演出，是便宜行事，是二手創作；我自信創作的素材就在身邊，就在自己腳踩著的這塊土地上。」
過去很多人找他出劇本集，他因為團務、創作兩頭燒，始終靜不下心。另一方面，「我是編導合一，所以寫劇本的時候並沒特別增寫戲劇動作、情境描繪等舞台指示，怕閱讀的人不方便。」
《京戲啟示錄》父親入戲
三年前李國修覺得時候到了，劇團營運穩定，幾個徒弟也漸漸上手，他組織劇本小組，針對每件作品修整，添入舞台指示，「年過半百，這事是當務之急，也是應該的。」
也因為出版劇本集，李國修終於有機會回頭看自己過去的廿七部作品。
他說：「裡頭有極端不成熟的，也有過度成熟到自己都驚訝的。」
李國修認為自己創作的轉捩點是首演於一九九六年的《京戲啟示錄》。這戲以李國修父親的故事為靈感，也是李國修半自傳式的作品。
《女兒紅》 坦然面對母親
「我摸著良心說，在《京戲啟示錄》之前，沒有一個作品和我成長過程有關係，前面九年的作品純屬虛構，都是憑想像力創作。」
「那年我四十歲了，按理應該不惑，劇團也創了十年，照理應該有點進展，卻總覺飄忽。」李國修說，「我該如何面對人格、年齡、智慧都已經轉變了的自己？好像只能誠實面對自己的過去。」
自此，面對人生無常與人性多變，李國修更加坦然了。在二○○三年的《女兒紅》中，他更處理了精神異常的母親的故事，而這原是他大半生不斷逃避的。
摸索戲劇路 表達人生態度
「這就是一段自我成長的旅程，沒有老師告訴我劇本怎麼寫，只能摸索、自通。」
回首這一大段戲劇的路，摩娑著洋洋灑灑的作品年表，李國修說：「我透過戲劇表達我的社會價值、人生態度；我也透過我生命的兩個重心：生活舞台與劇場舞台，彼此對照也自我質疑。」
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